爱伤害

时间:2017-08-23 01:15:29166网络整理admin

<p>在“The Last Station”中,克里斯托弗·普拉默(Christopher Plummer)在漫长的职业生涯的顶峰,给了一位慷慨激昂的画家肖像作为一个老人 - 列奥·托尔斯泰(Leo Tolstoy)八十多岁,气势雄伟,支持者,以及几乎令人震惊的海伦·米伦(Helen Mirren),让她的年龄显示并且仍然是屏幕上最性感的女演员,就像索菲亚一样,托尔斯泰的四十八年的妻子像托尔斯泰一样,索菲亚是沿着英雄的旧约圣经建造的:她已经生了十三个孩子;她用手写了六次“战争与和平”;根据杰伊·帕里尼1990年的小说改编他的家庭并热爱他,基于杰伊·帕里尼1990年的小说,该小说很大程度上依赖于这对夫妇和其他男女在他们的圈子中保存的日记,这部作品由迈克尔·霍夫曼执导,就像一个伟大的晚上在剧院 - 两个表演恶魔互相倾斜,产生莎士比亚情感,懊恼和愤怒的场景1910年,托尔斯泰在新世纪是一个不安的幸存者 - 他被留在他的留声机困惑Yasnaya Polyana的花园(德国一幢精美的老房子兼作庄园)当他接近死亡时,他和Sofya争夺他的意志他是否应该将他世俗杰作的巨额利润留给他的妻子和他们的孩子</p><p>或者他将他们遗赠给“俄罗斯人民”,由一个传播他的晚年痴迷的组织管理 - 一个崇拜新基督教,新社会主义宗教的社会主义宗教,提倡被动抵抗暴力,并放弃性欲</p><p>索菲亚在斗争中的克星是托尔斯泰的主要门徒和管理者,狂热的切尔特科夫(保罗吉亚玛蒂),他向房地产介绍了一个年轻的间谍,瓦伦丁(詹姆斯麦卡沃伊),一个独身者和一个公开的托尔斯泰,他成为了作家的秘书他是如此敬畏当他和托尔斯泰第一次见面时,他几乎无法说出来,但是在玛莎(凯瑞康登),一个极度调情和聪明的同伴助手,爬上他的床后,他对肉体的反对消失了</p><p>霍夫曼在年轻人之间拍摄场景</p><p>恋人真的是色情的,所以不难猜出电影选择哪一方在禁欲主义和淫荡之间的哲学争论中霍夫曼并没有模仿托尔斯泰的宗教信仰和教育信仰,毕竟这些信仰对甘地和马丁路德金产生了重大影响,小,但这部电影含蓄地表明,崇高,克己的灵性,无论多么高尚,作为生活指南,不如日常爱T奥尔斯泰,在他自己的事业中没有狂热,似乎知道这一点在一个精美的写作场景中,老人普拉默怀着渴望的渴望,与瓦伦丁在Yasnaya Polyana森林里坐在一起时说话,描述了他的早年</p><p>婚姻作为一种可怕的天堂霍夫曼的职业生涯遍布整个地方 - 他于1991年制作了一部喧闹的流行喜剧“Soapdish”,并于1999年制作了一部平庸的“仲夏夜之梦”,在这部电影中,他实现了新的表现力,流动性和权力“最后一站”可能不是形式上的原创,但它充满活力,有许多严厉直接的场景似乎直接来自俄罗斯小说(尽管感觉的音调更接近陀思妥耶夫斯基的甲亢方式而不是托尔斯泰更加坚定,平静的语气)最多汁的材料是索菲亚对切尔特科夫的憎恶,她怀疑自己的单身性只是对同性恋的掩饰</p><p>无论如何,她确信自己是一个姿势和一个o pportunist,用虔诚的外表掩饰自己的自我追求而且她的托尔斯泰的反感性倾向是垃圾 - 这是一个充满欲望的男人,在婚礼前向她展示了他年轻的妓女日记Sofya的情况是可怜的:她仍然想要她的丈夫性行为,并会做任何事情来引诱他回到床上并摧毁他的意识形态纯洁海伦米伦可能是唯一一个可以乞求性行为而不会失去凶猛骄傲的女演员她的索菲亚,穿着白色像新娘,她的头发很长,她的愤怒和欲望就像暴风雨中的一个布娃娃一样充满了,让场景,嚎叫,以及被抛出</p><p>这是米伦电影生涯中最情绪化的裸体作品;她给普通嫉妒的疯狂和暴力提供了诗​​意的形式她对普拉默的恳求和温柔的表情是令人心碎的普拉默,他自己已经八十岁了,即使在愚蠢的晚年也毫不费力地表现出大的精神在物理上,他似乎是巨大的 他的眼睛吞噬了McAvoy的Valentin-他的托尔斯泰渴望得到关于每个人的信息他不明白为什么他必须在他的妻子和他的追随者之间作出选择;他想要每个人的爱,索菲亚让庄园生活完全地狱对他来说,没有平安,除了飞行和死亡之外总的来说,这部电影是值得它的英勇的一对Yasnaya Polyana的辉煌和幅度在每个人都肯定场景是托尔斯泰感性世界的辉煌,带着暧昧的能量,以及许多喜欢向后看的眼神,如此迫切地想要放弃在拥挤的圣诞节期间,还有另一段非凡的表演敲门作响,杰夫布里奇斯在“大戏”中开玩笑Lebowski,“像海象一样懒散,他在”疯狂的心“中表现得非常严肃作为Bad Blake,一位经常旅行的乡村歌手,他是一个几乎没有功能的混乱,他的胡子和马尾辫很粗,肚子很大,还有一根烟和玻璃波旁威士忌曾经是着名的表演者和作曲家,他是为其他人写的,包括黑暗英俊的年轻国家感觉汤米斯威尔(科林法瑞尔),他公开承认他是导师但是现在Bad开始独自穿越西南部的大片,从沙龙漂流到保龄球馆,用破烂的拾音乐队表演他仍然可以唱歌,虽然他可能没有通过一套没有退出舞台然后在其余的时间,他躺在一个肮脏的汽车旅馆的背上作为一个演员,布里奇斯懒散地蹒跚而行,但不像“Lebowski”中崇高的Dude,不喜欢自己他已经过去和过去的关怀,以及桥梁以螃蟹的声音嘀咕着,暗示着一种强大的智慧,通过饮酒和懒惰的迷雾而战斗</p><p>桥梁将角色带到了维修站,但他在那里的精神活跃,在底部;他知道Bad必须精明,并且仍然以失败为荣,或者观众会发现他可鄙的Maggie Gyllenhaal,热情,她的圆脸发光,变成Jean Craddock,一名记者和一位单身母亲,他穿透了幽暗Bad的汽车旅馆面试一开始,他对待她的态度是谨慎和遥远的,但是他的兴趣和孤独感激起了他的第一次导演,Scott Cooper,他在Thomas Cobb的小说中工作,让相机接近这两个,以及Bridges和Gyllenhaal缓和的事情 - 一起拉扯,拉回来,再次开始 - 感觉正确的Jean,她也必须照顾她四岁的儿子,唤醒破旧的歌手,但是这个不是关于奇迹的电影也不是“疯狂的心”本身就是一个奇迹它有一种温和的,非强制性的节奏,有什么是好的和真实的但是还不够 - 电影需要更多的情节,更复杂,更多的冲突 - 它有心情在Bad的歌曲中加入了疲惫的辞职,其主题是“怎么了,什么都做不了”如果有一部电影演示了乡村音乐是如何从私人悲伤中产生的,那么就是这样但是制作电影总会有所作为</p><p>更好的“兄弟”,由大卫贝尼奥夫编写并由吉姆谢里丹执导的新的战争电影,以明显的奉献和诚意制作,我希望我能认真对待这部电影是基于2004年丹麦电影“Brodre”,但感觉就像1948年的Arthur Miller戏剧,没有Miller的坚韧Sam Shepard扮演一个主导酒鬼的父亲,一个长期折磨他的两个儿子的前海军陆战队员,Sam,(Tobey Maguire)变成了一个高成就者,无论是运动员还是战争英雄,尽职尽责地为阿富汗的多次旅行服务;另一个,汤米(Jake Gyllenhaal)陷入怨恨,失业的困境当Sam被捕时,他的妻子Grace(娜塔莉波特曼)相信他已经死了,他向Tommy倾斜,Tommy将自己拉到一起并帮助她抚养她和Sam's两个小孩然后山姆回来,几乎被他在阿富汗生存所必须做的事所摧毁他是否有能力恢复他的婚姻</p><p>对我们来说没有太大的兴趣,因为马奎尔和波特曼并没有首先在一起,他是无幽默和笨拙的,并且在他高高的军事理发中看起来奇怪;她是小精灵,完美无瑕,并且作为一名前啦啦队长变成了两个孩子的母亲,并没有令人难以置信,他们也没有引起彼此最暗淡的火花 除了杰克吉伦哈尔之外,这部电影是经典的好莱坞的误导和野心消失,当马克回到家时嘲笑马奎尔时,他的眼睛越来越宽,就好像他是试图把它们从脑袋中弹出四分之三个小时左右,你等待他吹,吹他做,在显示器上尖叫和砸东西,看起来更像是烟火而不是像表演一样了解这是怎样的角色可以用细微差别和口才来完成,参见Ben Foster在“The Messenger”中的作品,这部电影致力于类似的主题,但在各方面都更精细</p><p>在所有人类幻想中,最难放弃的是死后意识存在的信念对于任何像爱丽丝塞博尔德最畅销的2002年小说“可爱的骨头”一样精明的任何东西,似乎都是一种僵硬的理性回应,但是当你看到彼得杰克逊制作的那部奇异而多愁善感的电影时,它就变得无法逃避了</p><p>在电影中,就像书中一样,十四岁的女孩Susie(Saoirse Ronan)在1973年讲述了她自己的谋杀案,在一个邻居蠕动的手中(Stanley Tucci)然后她看着他掩盖他的踪迹和她的父亲(Mark Wahlberg),她的母亲(Rachel Weisz)和她的妹妹(Rose McIver)试图应对她的死亡她不仅仅出现在他们的脑海中;他们不能很好地看到她,但是她在那里,提示,警告,从她漂亮的青少年男友那里得到一个吻</p><p>这本书带着相当精致的感觉 - 这真是一部关于郊区女孩生活的深情细致的肖像,在电影中被文化化了,材料更接近于一个高调的鬼故事杰克逊与Susie的游丝干预混合了家庭事件,并且一些关于不可思议的杰克逊的以太带的图像边缘已经成为一个没有纪律的伪装者:电影是多余的和不受欢迎的天堂众所周知,比地狱更难有趣,但杰克逊已经超越了棉花糖的其他艺术家 - 那里有美丽的山丘和山谷,闪闪发光的湖泊和挥舞着谷物的田野,以及由布莱恩·伊诺而不是彼得·伊里奇·柴可夫斯基带着音乐的糖果仙女“ “可爱的骨头”一直是一部关于谋杀和悲伤的假日家庭电影</p><p>这是一种彻底不安的经历苏西必须学习的教训是,她必须“放开”她过去的生活</p><p>与此同时,爱丽丝·塞博尔德和彼得·杰克逊等技术娴熟,