危险的联络员

时间:2017-04-11 01:03:25166网络整理admin

<p>当我们第一次遇到凯特·布兰切特作为布兰奇·杜波依斯在悉尼剧院公司对田纳西威廉姆斯的“欲望号街车”(由路易斯·乌尔曼执导,在布鲁克林音乐学院执导)的激动人心的制作时,她实际上被支持在一个角落,坐在她身上在舞台阴影边缘的小手提作为墨水点“如果我不关心”戏剧,布兰奇采取短暂,几乎难以察觉的呼吸,然后穿着白色西装和松软的白色太阳帽,为632 Elysian Fields,她的妹妹Stella Kowalski(优秀的Robin McLeavy)与她的丈夫Stanley(Joel Edgerton)生活在一起.Blanche的眼睛在颤抖,她的手中的手提箱变得太紧,她的绷紧,骨架可以携带甚至在我们知道她的故事之前,她的神经紧张告诉我们她的退位历史随着戏剧的展开,她的失败程度变得清晰:她失去了她的丈夫,她的家庭,她的工作,她的好名声,她的纯洁,和,ultim她的理智这将是她最后的立场布兰奇是现代美国戏剧的珠穆朗玛峰,是心理复杂性和情感范围的顶峰,很多明星都曾尝试过,很少有人已经征服了近年来我见过的表演,杰西卡兰格的由于缺乏戏剧性的安培,娜塔莎·理查德森太过于迷恋,而雷切尔·韦斯在今年伦敦的Donmar仓库制作过程中表现得过于沉重</p><p>女演员对布兰奇的挑战在于她的精神疲惫,她的骨干和崩溃的荒谬组合她已经疲惫不堪,带着她的内疚和悲伤的负担,面对世界,带着南方的欢乐和恩典的化妆舞会她正在寻找 - 正如威廉姆斯自己在写剧本时所说的那样 - “世界摇滚中的裂缝”我可以隐藏在“布兰切特,她敏锐的头脑,她敏锐的心灵,以及她轻盈,贵族般的轮廓,从第一次击败中得到它”我已经到了保持自己,“布兰奇说,她的精神沉沦在她姐姐与她的工薪阶层丈夫分享的一室公寓的破旧肮脏中”只有坡!只有Edgar Allan Poe先生! - 可以做到公正!在这里,我想是Weir的食尸鬼肆虐的森林!“她向斯特拉画画,用她长长的鸟状手指向窗户方向拍打,而布兰切特以外的铁轨并没有像往常一样错误地预示着布兰奇在剧中的结局</p><p>开始;她允许布兰奇缓慢而迷人的衰落而且她作为一个无耻的调情和一个有趣的婊子引人注目当斯特拉解释说斯坦利是波兰人时,布兰奇回答说:“他们就像爱尔兰人一样,不是吗</p><p>只有不那么高雅“这是布兰切特的伟大成就的一部分,她让布兰奇的自我厌恶透明和戏剧性,因为她的自我关注她在威廉姆斯的对话中击中了每一个悲惨的幽默和遗憾</p><p>在一个绝望的场景中,布兰奇解释她sordid过去了斯坦利的朋友米奇(蒂姆理查兹),她已经消除了对她的浪漫兴趣,她拿了一块南方舒适的“南方舒适!”她惊呼“那是什么,我想知道</p><p>”衣冠不整,坐在上面在前门的地板上,她迷上了米奇“是的,我和陌生人有很多亲密关系,”她说,心里充满了伤心,我不希望在我的一生中有更好的表现,我会,然而,看到一个更好的设置尽管Ullmann给了制作许多精湛的接触 - 这里没有Big Easy folderol并且几乎没有任何寓言性的flimflammery - 她允许Ralph Myers用笨拙的火灾逃生来放置他的套装, h在舞台左侧痉挛并禁止在那里播放的重要场景,以及一种大部分黑色煤渣块的第二个故事</p><p>这套装置没有一丝抒情的新奥尔良风味;这场戏也可能发生在克利夫兰市中心布兰奇需要长时间豪华浸泡的浴室,以至于斯坦利在主房间内是一个临时建筑所有这对夫妇关于布兰奇和她的危险情况的争论发生在不到一码之外她从哪里洗澡;想象一下她无法听到所说的一切,这需要一种强烈的怀疑,设计的一个重要资产就是它最大化幽闭恐怖感的方式,将公寓变成一个小巧的洞穴 狡猾而充满活力的斯坦利是威廉姆斯悲剧中锋埃德尔顿的阴茎力量,他特别低调的粗糙,在角色中表现出色,虽然他没有马龙白兰度的性感 - 谁可以</p><p> - 他管理着剥夺那个标志性影子的罕见壮举Edgerton不是一个大人物或者是一个特别强壮的人</p><p>他有一双小小的,警惕的眼睛他的脸掩盖了一种粗暴和谨慎的性质,在残酷和多愁善感之间转向在一个令人难忘的场景中,斯特拉要求斯坦利清除他的在布兰奇的生日聚会惨败之后,埃德顿的斯坦利在她的脸上吐了食物;另一方面,他湿透地坐在浴缸的边缘,他的扑克玩家把他扔进浴缸里,闷闷不乐地懊悔地殴打怀孕的妻子Ullmann的方向带来了如此多的快乐,这是一种耻辱,在结局中,她没有表现出戏剧的意义在她推动布兰奇超越边缘的强奸场面的演出中,布兰奇在床上瘫倒,只是为了让她的退化在一个发明的职业愚蠢表演中得到美化</p><p>几周之后,这位疯狂的布兰奇被带到疗养院,与威廉姆斯的舞台指导相反,她并没有站在正常的标准中,表现出尊严,在其他的停滞中,给她的退出带来了真正的悲..相反,仍然在她的身边Bl,双手紧紧抓住医生,布兰奇被带入了明亮的光线,就像一个疯狂的Daisy Mae,从“Li'l Abner”的Dogpatch Ullmann的还原决定构建到庸俗的多愁善感,用Bl虽然这不会破坏整个晚上,但是这是一个可悲的错误估计威廉姆斯的戏剧不是以布兰奇结束,而是与科瓦尔斯基斯的性和解最终形象 - 在乌尔曼的舞台上看不见的时候,安切孤立在聚光灯下并迷失在她自己的内部音乐中-has,在一种文艺复兴时期的画报组合中,斯特拉抱着她的孩子,而斯坦利跪在她的脚下她呜咽着,当他解开衬衫的纽扣并低声说:“现在,现在,爱情”布兰奇被牺牲给了Kowalskis'欲望和勾结戏剧以一条从未听过的生产线结束“这场比赛就是七张牌,”斯坦利的扑克玩家之一说道,交出新手威廉姆斯告诉我们的生活游戏,继续所有成本一种修辞的无情是大卫·马梅特的“种族”(由作者在埃塞尔·巴里摩尔执导)的乐趣的一部分,他最近的逆向挑衅练习“你知道你能说什么吗</p><p>关于种族问题的黑人男子“亨利·布朗(David Alan Grier),一位黑人律师,对查尔斯·斯特里克兰(理查德托马斯)说,他是一个富有的白人潜在客户,被指控强奸黑人妇女”没什么“查尔斯说“这是正确的,”亨利回答亨利的公司有三名律师 - 其中两名是黑人 - 这就是查尔斯找到他们的理由“我们已经赢得了快速而残酷的快速和第一,并撕下了他妈的创可贴,“那个苦涩的白人伙伴,杰克劳森(专家詹姆斯斯帕德),向查尔斯解释律师的反叛风格也恰好是马梅特的,他并没有浪费观众的时间;他令人振奋的警句式广播意志胜利最近在他为“泰晤士报”撰写的一篇文章中宣称,关于种族的争论大部分都是“只不过是无产阶级”,而马梅特只提供了愤世嫉俗,在此,他是一个平等机会的雇主“我认为我们不是皮肤下,皮肤上,或与皮肤有关的任何方式的兄弟,”亨利对查尔斯说,从晚上参加的多种族观众看到的节目这条线得到了掌声对于Mamet来说,自身利益是所有人类行为的基石当苏珊(凯瑞华盛顿),杰克正在招聘新雇员,正在接受一些苏格拉底式的在职培训时,他指责他利用调查她的过去在雇用她之前,杰克说,“你告诉我同样的,你可能不会利用黑人</p><p>或者任何可能没有的人,在被迫时,利用他或她拥有的任何瞬间优势告诉我,我将把我的生命献给基督“亨利,正如他对查尔斯汇报一样,给出了自私的概念另一个角度: “所有黑人都讨厌白人吗</p><p>让我把你的思绪放在休息你打赌我们做白人们'害怕'</p><p>一切顺利我们很激动你的内疚“查尔斯有罪吗</p><p>杰克的巧妙防守,围绕黑色女人的衣服亮片,是否有效</p><p>像这样的情节证明了Mamet的“泰晤士报”的作品,“正如个人优势来自于捍卫奴隶制的白人及其作为吉姆·克劳和种族隔离的延续,所以个人优势,政治优势和表达方式也是如此坚持不懈的信念可能会导致非白人为最终被证明是站不住脚的立场辩护“实际上,Mamet很难捍卫他的狡猾的话语;在舞台上,他的故事转向黑人的种族貌相,他可以使它看似合理,如果没有说服力,Mamet似乎坚持黑白美国之间不可逾越的鸿沟他的戏剧承认仇恨而不是分裂的根源;詹姆斯·鲍德温引用“白人的内疚”,“谁建立了这个距离,这个距离是为了保护这个距离,以及距离设计提供保护的距离”,