浅坟墓

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<p>Roger Phaedo十年来没有和任何人说过话他把自己限制在他的布鲁克林公寓里,十年前从Rousseau的“忏悔录”中痴迷地翻译和翻译同一段短文,一个名叫Charlie Dark的流氓袭击了Phaedo,他的妻子Phaedo遭到殴打在他生命的一寸之内;玛丽着火了,在ICU活了五天,白天,Phaedo翻译了;晚上,他写了一部关于Charlie Dark的小说,他从未被定罪然后Phaedo喝醉了苏格兰威士忌他喝醉了他的痛苦,沉溺于他的感官,忘记了自己电话响了,但他从来没有回答过它有时候,Holly Steiner,一个穿过大厅的迷人的女人,会默默地进入他的卧室,熟练地从他的昏迷中唤醒他</p><p>在其他时候,他利用Aleesha的服务,一个当地的妓女Aleesha的眼睛太硬,太愤世嫉俗,他们承受一个已经看过多的人的样子尽管如此,Aleesha与Holly有着惊人的相似之处,好像她是Holly的双倍而是Aleesha将Roger Phaedo从黑暗中带回来一天下午,赤身裸体穿过Phaedo的公寓,她来了两个巨大的手稿,整齐地堆叠一个是卢梭的翻译,每页都覆盖着几乎相同的单词;另一部,关于查理黑暗的小说她开始翻阅小说“查理黑暗!”她喊道:“我认识查理黑暗!他是一个坚韧的饼干那个混蛋在Paul Auster帮派中我很想读这本书,宝贝,但是我总是懒得读长书为什么你不把它读给我</p><p>“那就是这样的10年的沉默被打破Phaedo决定取悦Aleesha他坐下来,开始阅读他的小说的开头段,你刚读过的小说是的,这个小说是对保罗奥斯特的小说,l'eau d'Auster的拙劣模仿在一个讽刺的囊中这是不公平的,但是勤奋地这样,检查他的大部分工作熟悉的特征一个主角,几乎总是男性,通常是作家或知识分子,生活在一起,溺爱一个失败 - 一个已故或离婚的妻子,死去的孩子,一个失踪的兄弟暴力事件使叙述成为可能,既作为一种坚持存在的偶然性的手段,也是一种保持读者阅读的手段 - 一个在德国集中营中被逮捕和驻扎的女人,一个在伊拉克被斩首的男人,一个女人严重斩首被她即将与之打交道的男人殴打发生性行为,一个男孩在黑暗的房间里呆了九年并且经常遭到殴打,一个女人不小心被枪毙,等等这些故事就像现实故事一样,除了略显缺乏信念和一般的B电影气氛外人们会说“你是一个坚强的饼干,小孩”,或“我的猫不是出售”,或“这是一个古老的故事,朋友,你让你的家伙为你思考,这就是发生的事情”访问文本-Chateaubriand,Rousseau,Hawthorne,Poe,Beckett-优雅地滑入主持人书中有双打,改变自我,多样化,并且由一个名叫保罗·奥斯特的角色出现在故事​​的最后,暗示像鼠标一样分散粪便引导我们进入啮齿动物进入书中的后现代洞:我们读过的部分或全部内容可能是由主角嘿想象出来的,Roger Phaedo发明了Charlie Dark!保罗·奥斯特的最新着作“隐形”(霍尔特,25美元),尽管它在某些地方具有魅力和活力,但符合奥斯特模型</p><p>1967年亚当·沃克,一位在哥伦比亚学习文学的年轻诗人,哀悼失去他的兄弟,安迪,在小说开放前十年淹死在湖中在一个聚会上,亚当遇到华丽而险恶的鲁道夫博恩,瑞士出生,讲德语和法语的父母Born是一位客座教授,教导法国殖民战争的历史,他似乎已经决定了“战争是人类灵魂最纯粹,最生动的表达”,他告诉一个震惊的亚当他试图让亚当和他的女朋友睡觉后来,我们学习他曾秘密为法国政府工作,甚至可能是双重间谍也许是因为鲁道夫·博恩显然是间谍电影中的一个人物 - 奥斯特本可以称他的小说为“出生的至上主义” - 他听起来并不像他那样的人增刊在20世纪60年代,他是一位讲究法语,讲韩语的法语欧洲人 他说“你的屁股会这么熟,你将无法再度过一生”,或者“我们还在做炖菜”(关于一只羊羔),或“我所要做的就是把它从裤子里拉出来,在火上小便,问题就解决了“他立即对亚当感兴趣,给了他钱建立一个文学杂志”我看到你的一些东西,沃克“我喜欢这样的东西,”他说,“本地英雄”听起来像伯特兰开斯特奇怪,“由于一些莫名其妙的原因,我发现自己愿意赌你”因为“一些莫名其妙的理由”,确实:奥斯特焦急地承认他的自己的创造性缺乏这是一部奥斯特小说,事故就像汽车从天而降的故事一样</p><p>一天晚上,沿着河滨大道行走时,Born和Walker被一个年轻的黑人Cedric Williams挡住了“枪指着我们,就像那样,只需要一个时钟滴答声,整个宇宙都发生了变化是沃克的平庸光泽Born拒绝交出他的钱包,画了一把弹簧刀,并且无情地刺伤了那个年轻人(他的枪,事实证明,他已经卸下了)Walker知道他应该报警,但是第二天Born发出威胁信:“一言不发,沃克记得:我还有刀,我不怕用它”充满羞耻,沃克去了当局,但是博恩已经离开巴黎一个人可能会容忍这个老生子,并且如果亚当·沃克(Adam Walker)以这样或那样的方式讲述小说中的大部分内容,那他的影院剧本并不是他自己这样一个平淡无奇的作家</p><p>他应该是一个梦幻般的年轻诗人,但他已经爱上了轻松的陈词滥调“只是”三十六岁,但他已经是一个被烧毁的灵魂,一个人破碎的残骸,“我们被告知亚当与Born的女朋友有染,但”内心深处,我知道它已经完成了“Born”深入他的他倾吐干邑白兰地“”为什么</p><p>我说,仍然感受到Born对我的家庭的惊人朗诵的影响“尽管Auster的小说中有令人羡慕的东西,但散文从来都不是其中之一(在我的模仿中大多数二手节奏 - 关于喝酒以淹没他的悲伤,或者妓女的眼睛太硬了,看得太多 - 从奥斯特先前的作品中逐字逐句地获取)“Leviathan”(1992),据说是由一位美国小说家讲述的,保罗奥斯特的替身是彼得亚伦,谁告诉我们另一位作家,本杰明萨克斯的注定生命,但彼得亚伦不能成为一个作家他描述了本杰明萨克斯的第一部小说:“这是一场旋风般的表演,从第一线到最后一线的马拉松冲刺,无论你怎么看待这本书作为一个整体,都不可能不尊重作者的能量,他的野心的纯粹的胆量“以免你被这一切都归咎于一个不可靠的叙述者 - ”但他应该写的是“ - 考虑八十二岁的文学评论家,八十二岁的文学评论家,叙述奥斯特的小说”黑暗中的男人“(2008),就像”幽灵作家“中的纳森·扎克曼一样,他躺在一个新英格兰的房子,发明奇妙的小说(他想象一个另类的宇宙,美国正在为2000年选举的命运进行激烈的内战)然而,当他想到实际的美国时,他的语言变得僵硬地回顾了纽瓦克骚乱1968年,他描述了新泽西州警察队的一名成员,“某个布兰德上校,布兰特上校,一名四十岁左右的男子,有着锋利的锋利裁员,一个正方形,紧握的下颚,以及即将出发的海洋硬眼睛在一个突击队的使命“Clichés,借来的语言,资产阶级的bêtises与现代和后现代文学错综复杂地联系起来对于福楼拜来说,陈词滥调和接受的想法是要被玩弄的野兽然后被杀”Bovary夫人“实际上是斜体的e愚蠢或感情用语的例子Charles Bovary的谈话被比作人行道,许多人走过这条路面;二十世纪的文学,暴力意识到大众文化,将自我的这种观念扩展为一种借来的组织,充满了其他人的细菌在现代和后现代作家中,Beckett,Nabokov,Richard Yates,Thomas Bernhard,Muriel Spark,Don DeLillo ,马丁·阿米斯和大卫·福斯特·华莱士都在他们的作品中使用和刺穿陈词滥调保罗·奥斯特可能是美国最着名的后现代小说家;他的“纽约三部曲”一定是成千上万读过的,他们通常不会读到前卫的小说 奥斯特明显分享这种参与调解和借用 - 因此,他的电影情节和相当虚假的对话 - 然而除了使用它之外他什么都不做陈词滥调这是令人眼花缭乱的表面,但随后奥斯特是一种特殊的后现代主义者或者他是一个后现代主义者</p><p>典型的奥斯特小说的百分之八十以与美国现实主义难以区分的方式进行;在剩余的百分之二十的人做了80%的后现代手术,经常对纳西的情节的真实性产生怀疑,在“机会的音乐”(1990)中,听起来好像他是从雷蒙德卡弗故事中蹦出来的(虽然卡弗会写更多有趣的散文):他连续七个小时开车,暂时停下来用气体填满坦克,然后再继续六个小时,直到疲惫最终使他变得更好他在怀俄明州中北部到那时,黎明刚刚开始抬起地平线他检查了一家汽车旅馆,稳稳地睡了八九个小时,然后走到隔壁的小餐馆,收起了二十四份牛排和鸡蛋</p><p>小时早餐菜单到了下午晚些时候,他回到了车里,他再一次开车过夜,直到他走到新墨西哥州的一半时才停下来</p><p>他很快读了奥斯特的小说,因为他们写得很清楚,因为p的语法玫瑰是最熟悉的现实主义的语法(事实上,实际上是令人安慰的人工),而且因为充满鬼鬼祟祟的转折,惊喜和暴力骚乱的情节,让“泰晤士报”曾经称之为“所有的悬念和节奏最畅销的惊悚片“没有语义障碍,词汇困难或语法挑战书籍相当嗡嗡作为奥斯特不是现实主义作家的原因当然是他的大型叙事游戏是反现实主义或超现实主义的”机会,“Nashe继承了他父亲的钱,走上了路</p><p>最后,他遇到了一位名叫Jack Pozzi的职业扑克玩家(暗示”大奖“的名字,以及来自”Waiting for Godot“的Pozzo):”这是其中一个随意的,偶然的遭遇似乎是凭空出现的“没有非常可靠的理由,Nashe决定与Pozzi一起标记:”就好像他最终没有参与将要发生在他身上的事情“对结束在宾夕法尼亚州的两位古怪百万富翁的豪宅中,Flower和Stone Pozzi在一场扑克游戏中失去了所有Nashe的钱,不幸的二人突然欠了Flower and Stone一万美元,他们通过让他们在他们的庄园工作来确定还款:他们的工作将是手工建造一块巨大的墙壁一辆拖车为他们的宿舍做准备该庄园已经成为Nashe和Pozzi的Sisyphean监狱院子,花和石头是无法到达的神(花的名字可能表明上帝的软一方面,斯通受到惩罚)纳什在这个田园诗般的地狱中咬牙切齿在奥斯特的最佳小说“幻想之书”(2002)中,文学教授大卫齐默在佛蒙特州闯入,他在那里哀悼死亡他的妻子和两个儿子在飞机失事中“几个月来,我生活在一种酗酒悲伤和自怜的模糊中,”他偶然地说,他看到一部由Hector Mann主演的无声电影,一位出色的演员,于1929年失踪,而且,有人认为,从未制作过另一部电影,齐默决定写一本关于曼恩的书,这部小说最精彩的部分是奥斯特对20世纪20年代沉默电影演员的职业生涯的辛苦和生动的虚构再创作</p><p>但是这个故事很快就变得荒谬了</p><p>在他出版了关于赫克托曼的书之后,齐默收到了曼恩的妻子弗里达的一封信:曼恩在新墨西哥州还活着,虽然快死了;齐默必须马上来,他对这封信没有任何作用,一天晚上,一位名叫阿尔玛的陌生女子到达齐默家</p><p>她用枪口命令他到新墨西哥州的牧场</p><p>二流对话被大量交换“我不是你的朋友你是一个从夜晚徘徊的幻影,现在我想让你回到那里,让我一个人呆着,“齐默告诉阿尔玛,在其中一个暂时阻力的仪式时刻,我们从坏电影中得知这一点(”好吧,伙计,你可以把我从这个特别的银行抢劫中算出来“”Alma向Zimmer解释说Hector Mann为了隐藏谋杀的痕迹而消失了:Mann的未婚妻意外地射杀了他的嫉妒的女朋友 这本书的其余部分就像一个时髦的约翰欧文写的东西一样速度:齐默带着神秘的阿尔玛来到牧场;遇见Hector Mann,他几乎立即死亡; Alma杀死了Hector的妻子,然后自杀了</p><p>最后,在整本书中擅长许多有用的建议,我们被鼓励相信David Zimmer发明了我们刚才读到的所有内容:这是他需要从他的哀悼已经濒临死亡这些书的问题不在于他们对叙事稳定性的后现代怀疑,这是标准问题,而是奥斯特试图从“现实主义”方面提取的引力和情感逻辑</p><p>他的故事奥斯特在他的书中那些时刻总是处于最严肃的状态,这些时刻最不可信,最不可影响的是一个人从未真正相信纳西凄凉的孤独,或者在大卫齐默的酗酒悲痛中“玻璃之城”(1985),奎因,主角,决定冒充一名私人调查员(恰好被命名为保罗·奥斯特)虽然他是一名孤独的作家,并且之前从未做过任何侦探工作,但他还是扮演了一个角色</p><p>这涉及保护一个年轻人免受潜在的暴力和疯狂的父亲的影响,他必须暗示他在整本书中以绝望的热情追求这个疯子的父亲的动机</p><p>奥斯特写道,Quinn失去了他的妻子和儿子,他在书开始几年之前死了Quinn想要在那里阻止他他知道他不能让自己的儿子恢复活力,但至少他可以防止另一个人死亡现在突然有可能做到这一点,并且现在站在街上,在他面前摆出的东西的想法就像一个可怕的梦想</p><p>这就是那种每天被撞到好莱坞情节的轻木背景故事现在,一个某种类型的漫画后现代主义者可以扮演笑声,就像早期后现代爱尔兰作家弗兰·奥布莱恩在其热闹的小说“第三警察”中巧妙地破坏了所有传统的动机和后果,但奥斯特与读者不同,似乎相信他的角色的动机的现实他只是在不知不觉中很有趣在“幻想之书”中,当Alma告诉David Zimmer Hector Mann和Frieda ha时,这个无意识的喜剧的一个难以忍受的例子发生了黛儿,塔德,小时候死了“想象一下它对他们造成的影响,”她说,齐默在飞机失事中失去了他的两个儿子,马可和托德,也杀死了他的妻子,他说,“我知道你在谈论什么没有心理体操需要了解情况Tad和Todd它不能比这更接近,是吗</p><p>“读者有冲动Flann O'Brien大小的覆盆子Zimmer听起来不那么像一个悲伤的父亲,而不是一个精明的解构主义者,领导一个研究生研讨会:两个死去的儿子,一个叫塔德,另一个叫托德!但奥斯特在这里是适合死亡的,也是守口如瓶的:他既想要传统现实主义的情感可信度,也想要后现代文字游戏(单个元音将名字分开,Tod是德语中的“死亡”),Auster经常得到的是两个世界中最糟糕的:虚假的现实主义和浅薄的怀疑主义两个弱点是相关的奥斯特是一个引人注目的故事讲述者,但他的故事是断言而不是说服他们宣称自己;他们追逐下一个启示因为没有什么是有说服力的组装,不可避免的后现代拆解使得一个基本上没有被触及(拆卸也是非常明确的,在广告牌大小的类型中拼写)存在未能变成重要的缺席,因为存在不足够将Auster与JoséSaramago等小说家分开的裂缝,或者是“The Ghost Writer”的菲利普罗斯,Saramago的现实主义受到了怀疑,因此他的怀疑主义感觉真实,Roth的叙事游戏从他对普通人类讽刺和喜剧的考虑中自然而然地出现;他们并没有像关于模仿的相对性一样开始生活,尽管他们可能成为他们的萨拉马戈和罗斯,他们以看似根本严重的奥斯特的方式收集和拆解他们的故事,尽管所有的游戏,是当代作家最不具讽刺意味的 阅读亚当·沃克在“隐形”中的羞辱行为:在将自己折磨了近一周之后,我终于找到了再次给我妹妹打电话的勇气,当我听到自己在两个人的过程中向Gwyn喷出了整个肮脏的生意时小时的谈话,我意识到我没有选择我必须前进如果我不跟警察说话,我会失去对自己的所有尊重,而它的耻辱将继续困扰我的其余部分我的生活一个以这种平庸进行交易的叙述者很难被称赞,而那些借给他这些话的作家似乎对说服我们他们意味着什么并不感兴趣但是,再次,这里是一个热衷于催促我们的奥斯特人物,用语言空气,他的动机的严重性,他的痛苦的深度:“这种失败的行为是我做过的最应受谴责的事情,这是我作为一个人的职业生涯的最低点”这种耻辱应该决定了这一过程沃克的生活在今年晚些时候在巴黎,他再次遇到Born,并制定复仇计划Walker“从来就不是一个报复的人,从来没有积极地想要伤害任何人,但是Born属于不同的类别,Born是杀手,Born应该是受到惩罚的,沃克第一次出血了“你会注意到小说的叙述已经从第一人转变为第三人 - 并且小说的散文没有调整其可怕性</p><p>叙述中的转换并不复杂</p><p>似乎A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A他已经寄给他哥哥老朋友詹姆斯弗里曼,现在是一位着名的作家弗里曼是唯一拥有这篇文章的人,该文回顾了沃克在纽约和巴黎的年轻冒险经历,并在第一,第二 - 和第三人关于叙述沃克的叙述的第二部分包含一个丑闻(并且非常感人)的描述,沃尔在1967年夏天与他的妹妹格温继续进行乱伦事件,就在他离开前往巴黎奥斯特的文章激动之前</p><p>禁忌,几乎就好像内容的激进主义在他的散文中挑战了一些东西:故事在书的其余部分基本上没有生动和悲伤</p><p>在小说的后期,亚当沃克去世后,詹姆斯弗里曼发送沃克的手稿否认乱伦的Gwyn读者可以自由地推断Walker发明了与他妹妹的关系,部分原因是为了弥补他失去的兄弟的悲伤</p><p>也许他也发明了Born谋杀Cedric Williams,并出于类似的原因不明智的是,这部小说最终回归到其最不可信的角色,现在瞥见的鲁道夫·博恩,现在又胖又老,生活在一个加勒比海岛屿上,受到了se的照顾</p><p>昂贵的孤立的小学生,就像博士没有去播种一样,关于亚当·沃克可能的乱伦的文章的活力被任何一个被夸张的不真实的出生所压制</p><p>后现代主义的经典表述,由莫里斯·布朗肖和伊哈布·哈桑等哲学家和理论家强调当代语言紧紧沉默的方式对于布兰奇特来说,就像贝克特一样,语言总是宣布其无效的文本口吃和碎片,在虚空中撕碎自己也许奥斯特作为美国后现代主义者的声誉中最奇怪的元素是他的语言永远不会记录这种在句子的层面上缺席在奥斯特的作品中,这个空白是完全可言的</p><p>几乎每年都会出现令人愉悦的,略显轻松的书籍,像邮票一样整洁和准时,鼓掌的评论家像热切的集邮者一样排队以获得最新的问题“利维坦”的叙述者彼得亚伦(Peter Aaron),他的散文非常无力,声称“我是ave一直是个笨拙的人,每个句子都会痛苦和挣扎,甚至在我最好的日子里,我的行动不会超过英寸,像在沙漠中失踪的男人一样爬在我的肚子上最小的一词被数英里的沉默包围着对我来说“没有足够的沉默,